怎么形容杨贵妃胖的？形容杨贵妃胖美的诗句

盛唐女子以胖为美？事实是你真的想多了！

盛唐女子以胖为美这一概念已经深入人心，唐代以胖为美的代表人物就是四大美人之一的杨玉环，她也是以胖为美这一概念的出处人物。

在《新唐书》和《资治通鉴》中形容杨玉环的身材时都使用了同一个词——丰艳，丰满的身体美艳的容颜，这就是皇帝的女人。

《开元天宝遗事》中记载“贵妃素有肉体。”

于是后来人皆以此为据，认为唐代女子皆以胖为美。

那么事实真的如此吗？

《新唐书》与《资治通鉴》皆著于宋代，《开元天宝遗事》著于五代，都不是一个时代的人，他们怎么可能见过杨贵妃呢？

反而，是唐人的《长恨歌传》称杨贵妃是纤秾中度，也就是说身材正常，微胖？不存在的。

还有，我们中学学的白居易大大的《长恨歌》，有一句“侍儿扶起娇无力”，可见在白居易看来，杨贵妃是纤瘦无骨、软弱无力的形象，你见过丰腴小胖来个娇无力的吗？那得多辣眼睛啊！

况且，退一万步说，就给你算杨贵妃是胖美人，难道就可以以偏概全地说，盛唐以胖为美吗？

比如，唐玄宗给儿子选妃，要求就是：细长洁白。

而唐玄宗大哥，宁王李宪曾夺人妻子，那女子就是：纤白明媚。

唐玄宗的绯闻女友梅妃（其实不存在），也是：清瘦俏丽如梅。

可见，从史料记载来看，所谓唐代以胖为美完全是谬论。

一：怎么形容杨贵妃的胖美

杨玉环之美，李白在其《清平乐》，形容到了极致。既有牡丹的雍容华贵，又有仙子般超脱气质。

“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”

第二首： 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

第三首： 名花倾国两相欢，长得君王带笑看。 解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

二：怎么形容杨贵妃的美

"闭月羞花，沉鱼落雁"'三千粉黛失颜色"！不尽相同.

环肥燕瘦成语最出名；环肥指楊玉环的肥美，燕瘦指赵飞燕的瘦美，各有千秋，但都是古代两大美女。

羞花，回眸一笑百媚生.六宫粉黛无颜色.国色天香，丰满.

沉鱼 指西施 是说西施在浣纱之时鱼儿看见她的容貌都不自觉地停下游动，于是沉了下去落雁 指王昭君 是说 王在嫁出去的时候 路过的大雁看见她的容貌不自觉地停止煽动翅膀落了下来闭月 指貂婵 是说当时貂婵赏月 忽然来了一片云把月亮遮住了。于是人们认为是月亮看见貂婵的美觉得自愧不如所以才躲起来羞花 指杨贵妃 是说当时杨贵妃在花园赏花 其中有一朵花本来开的好好的但是却突然闭合了起来人们就认为是杨贵妃的美貌让花也自愧不如。故而叫羞花

花颜云鬓金步摇，回眸一笑百媚生.六宫粉黛无颜色.天香国色，

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色

三：形容杨贵妃胖的诗词

“提到唐朝，很多人的印象都是，大气、开放，有一种包容的气度。当然，唐代女性也相对来说要丰腴一些，典型的例子就是唐玄宗专宠的贵妃——杨玉环。

后代还有成语，叫“环肥燕瘦”，汉代的赵飞燕很骨感，而唐代的杨玉环很丰腴，说这两位各有千秋，都是非常美的形象。

这是好的、赞美的，也有那些说贵妃误国、认为红颜祸水的，那些文人就指责杨贵妃，那就不是丰腴了，直接就是胖，说这位贵妃娘娘身材丰满，每到夏天就会大汗淋漓，热的不行，非得要吃新鲜的荔枝才能度过炎炎夏日。所以后来有了“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”的诗句。

总之，不管是褒是贬，人们对于杨贵妃的印象，几乎达成了共识，那就是——胖，甚至很胖。

杨玉环

这看法恐怕绝大多数中国人都不会反对，但是，如果细细探究这个问题，可能会得到不一样的结论。

对于审美这件事，作为皇帝，唐玄宗肯定是很讲究的，更何况，这个皇帝有着非常高的艺术修养（据说《霓裳羽衣曲》就是他的作品），他自己对于美女，有自己的一套认识。而这个认识，恰恰被后来中晚唐时期的宰相李德裕记载下来了。李德裕说，唐玄宗的观念，是要“细长洁白”的，也就是说，要高挑、要苗条，皮肤要白皙嫩滑。如果他有这个标准，而杨贵妃又是个大胖子的话，恐怕就不太说得过去了。

而很多人之所以这么肯定，是因为周昉的那些仕女画，画中的仕女，都是体态丰腴、雍容华贵。但是，回头看比周昉更早的张萱的画（张萱应该于开元天宝年间担任宫廷画师，和杨贵妃同时），特别是《捣练图》，图中女性的形象，少女偏瘦，而成年女性偏胖，这说明一点——唐代女性，绝对不是普遍那么丰腴的。周昉和张萱的画风一脉相承，所以，这种处理成年女性形象的手法，恐怕是故意的，目的是想突出唐代宫廷/贵族生活的富丽堂皇，而不一定是完全写实的。

杨玉环

当然，更直接的证据来自于唐代的文学作品。

白居易的《长恨歌》就是以唐玄宗和杨贵妃为男女主角进行创作的。其中关于杨贵妃初入宫时候的情景，是这样写的，“侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时”，虽然这儿白居易没有直接说杨贵妃的身材，但如果真的过于丰腴，那她的娇媚，又如何让唐玄宗一眼就看上了呢？

有一首《清平乐》，据说是李白写的词，但是经过考证，应该是晚唐到五代年间某位诗人伪托的作品。诗中描写杨贵妃的句子说，“谁道腰肢窈窕，折旋消得君王”，这就说的很明确了，杨贵妃是个苗条的美人，腰如柳枝般纤细。考虑到这是晚唐到五代间的作品，说明当时社会上至少没有普遍形成一种杨贵妃十分丰腴的看法，而认为她比较苗条，也是文人心中普遍接受的。

李白在长安时，曾写过《清平调》三首，这是公认描写杨贵妃的诗歌。其中的第二首说，“借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆”，这里用汉代的赵飞燕来比喻杨贵妃，很明显，当时还没有“环肥燕瘦”这个意象，如果杨贵妃真的那么胖，李白用赵飞燕这么骨感的形象来比喻她，难道不会被理解成是讽刺吗？

事实上，杜甫还曾写过一首《丽人行》描写杨贵妃，其中一句说“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”，这就是最直接的证据，说明杨贵妃的形象，根本就不是十分丰腴，而是骨肉匀称，不胖不瘦，恰好适中。

杨玉环

当然，杨贵妃的形象，从骨肉匀称，变成十分丰腴，还是文人们在作怪。特别是，五代时候编修的史书《旧唐书》里，说杨贵妃“资质丰艳”，这个“丰”字，其实意思是比较含糊的，但后人却认定就是丰腴。

同时，杨贵妃进宫之后，恰好赶上唐王朝由盛转衰的“安史之乱”，而其始作俑者安禄山，是个不折不扣的大胖子（据说骑马要两个马鞍，一个用来放自己的肚子），所以，文人们就把误国的责任推到杨贵妃的身上，并且，在形象上抹黑她，把她描绘成一个安禄山一般的大胖子，甚至夏天大汗淋漓，如果没有新鲜荔枝吃就过不下去了。

其实，杨贵妃本人，不过是唐代宫廷中的一个牺牲品，初嫁寿王李瑁，后来被公公李隆基看上，入宫为妃。历代文人都以为她红颜祸水，为唐代的中衰埋下伏笔，但其实她不过是玄宗手上的一件玩物罢了，身不由己，仅此而已。

历史堂特邀

四：形容杨贵妃胖的话

梨花带雨líhuādàiyǔ【翻译】象沾着雨点的梨花一样。原形容杨贵妃哭泣时的姿态。后用以形容女子的娇美。出处：唐·白居易《长恨歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”钿合金钗diànhéjīnchāi【翻译】？钿盒和金钗，相传为唐玄宗与杨贵妃定情之信物。泛指情人之间的信物。出处：唐·白居易《长恨歌》：“唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。”金钗细合jīnchāixìhé【翻译】？金钗和钿合。传说中唐玄宗与杨贵妃定情的信物。出处：唐·陈鸿《长恨歌传》：“进见之日，奏《霓裳羽衣曲》以导之；定情之夕，授金钗钿合以固之。又命戴步摇，垂金璫。”窃玉偷花qièyùtōuhuā【翻译】窃玉：指唐朝杨贵妃偷窃宁王玉笛。比喻男女私通。闭月羞花bìyuèxiūhuā【翻译】？使月亮躲藏起来，使鲜花感到羞愧。原与沉鱼落雁相连，形容我国古代四大美人的容貌倾国倾城，宛若天仙。现形容女子容貌异常美丽。

五：形容杨贵妃胖美的诗句

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。——唐白居易《长恨歌》

唐杜牧《过华清宫》：长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

唐李白《清平调·其一》：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

唐李白《清平调·其二》：一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

唐李白《清平调·其三》：名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。

简介：杨玉环（公元719年－公元756年）：号太真。姿质丰艳，善歌舞，通音律，为唐代宫廷音乐家、舞蹈家。其音乐才华在历代后妃中鲜见，被后世誉为中国古代四大美女之一。她先为唐玄宗儿子寿王李瑁王妃，受令出家后，又被公爹唐玄宗册封为贵妃。天宝十五载（756年），安禄山发动叛乱，随李隆基流亡蜀中，途经马嵬驿，杨玉环于六月十四日，在马嵬驿死于乱军之中，香消玉殒。

相关典故：有一种小巧玲珑的花卉，它的复叶酷似芙蓉枝，点点对称，宛如鸟羽。植株上缀以数朵淡红色的小花，状若杨梅。杨贵妃人们用手一指，它那羽状小叶便很快闭合，叶柄也慢慢垂下，就象初涉人世的少女，因为纯洁和朴实，才那样忸怩、娇羞，所以人们都叫它“含羞草”。传说杨玉环初入宫时，因见不到君王而终日愁眉不展。有一次，她和宫女们一起到宫苑赏花，无意中碰着了含羞草，草的叶子立即卷了起来。宫女们都说这是杨玉环的美貌，使得花草自惭形秽，羞得抬不起头来。唐玄宗听说宫中有个“羞花的美人”，立即召见，封为贵妃。从此以后，“羞花”也就成了杨贵妃的雅称了。含羞草“羞”于见人，是由于植物电的缘故。含羞草的叶栖基部，有一个薄壁细胞组织叫做“叶褥”，平时里面充满了足够的水分。当叶片受到刺激时，薄壁细胞里的水分，在植物电的指令下，立即向上部与两侧流去。由于叶片的重量增加，就产生了叶片闭合，叶柄耷垂的现象。含羞草植株纤细娇弱，为了生存，它在长期的自然选择中，形成了这种适应环境的特殊本领。