《斗破苍穹》是一部彻头彻尾的男权小说

毫无疑义，斗破苍穹是一部彻头彻尾的男权小说，所谓男权小说，并非指的是文本中不能出现女性，文本中不乏容貌姣好、身材窈窕、能力强悍的女角色，但最终定性的一些依据，在于这些女性不是独立的、大写的人，而是为了解决叙述困难、为了烘托男主角(萧炎)的形象而生的“提线木偶”。

二、核心女主角的附庸形象逻辑

在文本书写中，核心女主角的身份是明确的、实力是强劲的、性格是清高的，但吊诡的在于，她们在遇到男主角萧炎时，所有人都变得温柔、知性

、体贴、曲意逢迎……在文本中，无论是萧薰儿、美杜莎，还是云韵、小医仙，她们这种大转向是无法用文本进行逻辑自洽的。

我对这种行为阐释部分的依据是“强者崇拜”，在文本里，斗气成为唯一的上升通道，所有人对他人的评价是极度缺乏的，总归起来仅为斗气强大与否。在这种前提下，随着萧炎的强大，收到女性的追捧、依附有一定的合理性。

 然而，对于核心女主角的人物塑造若是仅仅定格于此，则会从根本上取消小说女性角色的独立性:小说中，与萧炎关系密切的几人几乎都在为他的奋斗之路保驾护航，这种泛滥式的帮扶和陪伴直接将核心的几个女性形象塑造为“高级女仆”，她们没有自己的思想，没有自己的逻辑，她们的行动仅凭男主角调遣。附庸形象的书写，在文本性质上，极度偏向大男子主义文风。

三、性征放大与色欲书写

斗破苍穹充斥着对女性的凝视，而凝视的主体，就是男权这一意识形态。在文本中，则通过对女性性征部位的幻化突出得以达成。参考知乎中的数据，全文“柳眉”(176次)“贝齿”(86次)“青丝”(123次)“俏脸”(557次)“美眸”(444次)“娇躯”(260次)……在这些语词中，一个个色欲对象被成功地构建出来，这些人物，满足了文本中男性角色的欲望，更点燃了读者的欲望。在读者眼中，她们成为一个可以被凝视的鲜活的欲望。

把第二性征放大，把女性色欲特征极度突出，通过这种方法，文本可以制造另一种异化的“爽感”:欲望想象，尤其是在阅读中，读者通过移情将自身代入男主角的身体中，从而完成了一次次的色欲想象。